Peça a quilómetro zero em La Seu d’Urgell homenageia Josep Zulueta

Frequentadores habituais da Sala Sant Domènech em La Seu d’Urgell conhecem bem a sua disposição. Ir lá ver uma peça e encontrar o palco de pernas para o ar foi surpreendente; saber que o cenário fora reduzido para criar um espaço mais íntimo tornou-o acolhedor. Ler o programa antes de entrar não revelou contraindicações e, para acrescentar à surpresa, os dramaturgos, os atores e até a música eram todos a quilómetro zero — escritos, interpretados e produzidos localmente.

Co-autor Isidre Domenjó, com Josep Tomàs, explicou que, uma vez dissipados os nervos da estreia e substituídos pelas habituais preocupações com o ritmo, o principal desafio na escrita foi deixar que personagens reais rompessem a muralha da ficção. Em vez de viajar para lugares como Redonda, Macondo ou Yoknapatawpha, a peça permanece no território igualmente singular e pouco conhecido do Urgellet. O seu propósito declarado foi assinalar o centenário da morte do multifacetado Josep Zulueta.

A peça transporta o público aos anos 1920 para retratar o temperamento do homem de Torre del Peu numa região devastada pela filoxera — sem vinhas e, portanto, em crise. Zulueta descrevera essas áreas nos seus artigos do La Vanguardia como “condados esquecidos”. A sua ousadia manifesta-se em como animais aparentemente pacíficos, como as vacas, se tornam o catalisador de uma convulsão mais ampla. Esse processo de mudança, retrospectivamente validado pelo tempo, impulsiona o drama.

A trama desenrola-se no seio de uma família, revelando desejos, medos, tristezas e lutos. Esboça conflitos sociais recorrentes: os ricos contra os que vivem ao dia; os culturalmente privilegiados e os excluídos da cultura; os que partem em busca de fortuna e os que permanecem, enraizados na terra. Tensões geracionais emergem em desacordos entre pais e filhos e na desconfiança dos mais velhos pela juventude. Há também fricções entre residentes de longa data e recém-chegados, e uma reflexão sobre os papéis de género: mulheres relegadas à criação de filhos e aos trabalhos domésticos que, em muitas partes dos Pirenéus, se tornam uma força contrária invisível e o pilar da comunidade.

O guião revisita também as costumeiras rivalidades entre comarcas vizinhas, fornecendo razões para dançar um vals como Les Fonts del Segre de Pep Lizandre ou para cantar canções como Ballarusca. Um pequeno defeito na encenação foi que, por vezes, as vozes de algumas personagens chegavam abafadas e eram difíceis de ouvir. Este pequeno defeito não estraga uma peça cativante que, como sugere o seu surpreendente final, ganha significado adicional quando vista em perspetiva.