Auteur andorran Iñaki Rubio dévoile le recueil de nouvelles Friccions

L’auteur andorran Iñaki Rubio revient à la nouvelle avec *Friccions*, un recueil de 23 histoires publié par Medusa qui explore les perturbations subtiles de la réalité quotidienne.

Prévu pour le 14 septembre, le volume est structuré en trois sections : « El membre fantasma », « Estampes » et « Interferències ». Il développe des thèmes récurrents de ses livres précédents, tels que *Trencadís* (2012), *L’altre costat del mirall* (2014) et *Bestiari pirinenc* (2021), en mêlant narration classique, esquisses littéraires compactes et éléments contemporains étranges.

Les récits partent de moments routiniers, puis introduisent de petites altérations qui remettent en question les perceptions de l’identité, des doubles, de la mémoire, de la technologie, des chemins alternatifs, des relations et des récits personnels. La première partie propose des contes étendus sur la perte, la fragmentation et les moi conflictuels. « Estampes » offre des instantanés concis d’actions et de décors quotidiens, tandis que « Interferències » examine comment la technologie, l’imagination et les images de soi déforment le réel.

Après des romans et des essais hybrides comme *Morts, qui us ha mort ?* et *Pau de Gósol*, Rubio embrasse à nouveau la nouvelle – le genre où il a débuté. Il l’a décrite comme offrant une flexibilité pour l’expérimentation, contrairement aux contraintes de ses projets récents. « Je les ai toujours continué à écrire », a-t-il dit. « Elles me permettent d’explorer rapidement des concepts pour des œuvres plus importantes. » Les pièces s’étendent sur des années, certaines datant de 2017 ou 2018, avec une édition intensive. « Réécrire est le vrai métier », a-t-il ajouté. « Revenir dessus après un temps révèle de nouveaux angles, car on a changé. »

Un fil conducteur place les personnages au cœur des tensions inconfortables de la vie. « On cherche la cohérence, mais les secousses quotidiennes l’usent », a remarqué Rubio, en mélangeant le banal et l’étrange pour sonder l’inquiétude discrète.

Certains récits reflètent ses propres doutes créatifs, y compris la peur de la répétition. Il a mis en avant « La germana invisible » comme une graine initiale de roman retardée par d’autres engagements. Revenir à un éditeur andorran après une pause lui semble significatif, a-t-il noté, en remerciant Medusa.

Pour les premiers lecteurs, il conseille : « C’est accessible, captivant et révélateur – comme de nouvelles lunettes sur les merveilles routinières. »